星期五的文章:太空中的狗,30年后 - 一部曾经被诽谤的电影成熟

作者:邰梓

<p>一群相当缺乏吸引力的无聊和无聊的派对者,无意识地驾驶午夜街道等待Skylab落在他们身上,并在电视测试模式中寻找意义,几乎没有让人想起铆钉电影体验Barbra Luby对理查德洛文斯坦的狗的批评1987年初电影新闻的空间并不是30年前发行的电影的非典型回应</p><p>它的大型合奏演员阵容,其明显的非线性结构以及对可能被认为是自毁和自我夸大行为的庆祝,在太空中的狗似乎很多人展示其200万澳元的预算(当时很高) - 以及假定的明星迈克尔·哈钦斯 - 以错误的方式展示Hutchence,一位国际名人作为INXS的主唱(他们的单曲,What You需要,在拍摄期间在美国排名前五),表面上是电影的主要吸引力 - 并且他的名字高于平均资金用于其他“地下”制作但他只是一个大型演员阵容中的一个</p><p>结果是一个马戏团,一个歌舞表演,一个社交文件和一个道德故事(各种各样)在一起它也部分地接近纪录片许多那些在镜头之前事实上,这部影片在1978年的墨尔本“场景”中一直是活跃的参与者</p><p>事实上,有些人住在制作电影的房子里 - 导演洛文斯坦与歌手和剧作家Sam Sejavka Dogs in Space短暂同居是一系列生活快照,生活在18 Berry St,这是一个位于里士满的大型两层挡风板房屋</p><p>它专注于居民 - Grant嬉皮士,Tim合成器播放器,相当平凡的Anthony,大学生Luchio和歌手Sam(由Hutchence扮演) - 所有人都生活在混乱中游客和派对频繁出现经历和表达的强迫性 - 无论是通过性,毒品,短途旅行(包括偶尔90分钟前往巴拉瑞特参观维多利亚的杉木)音乐的创作和消费除了宣称我们在“墨尔本,1978年”的开场标题之外,电影的事件几乎没有情境化</p><p>更多动作发生在单独的,断开的场景中,而不是一次性正确理解:这部电影鼓励多重观看虽然许多角色都是非选择性的,但那些生活几乎遵循传统叙事的人包括萨姆和他的女友安娜,他过量服用海洛因并死去这一刻的讽刺后果 - 杀死了家庭的享乐主义 - 是Sam利用“他的”悲剧成为一名成功的流行歌星Sam的角色无疑是以Sejavka为主,后来成为乐队The Ears的成员(电影中更名为Dogs in Space)Sejavka被聘为电影顾问但是他和洛文斯坦失败了,显然是因为Sejavka反对剧本描述Sam在安娜的死中同谋的方式</p><p>包括一些“可怕的”音乐,以及将乐队的表演描绘成暴力,饮酒,吸毒,抢劫等背景,让这部电影给人一种颓废的气氛</p><p>在20世纪80年代中期,这似乎表明洛文斯坦歪曲了一个严肃的,艺术性的充满政治色彩的时代评论家Vikki Riley - 曾在乐队中饰演Slub,与音乐家和演员John Murphy,实际上出现在太空中的狗 - 不喜欢Lowenstein在1987年的电影论文写作方法,她认为Lowenstein失去了机会她写道,他已经“拒绝承认任何颠覆电影中的朋克制作的努力”,但是当“太空之狗”庆祝其成立30周年之际,他感受到了“让步于陈词滥调和象征主义”的“魔幻气氛”就像世界已经赶上了这部电影一样,许多人认为它已经被解雇了 - 包括一些演员 - 已经修改了他们对制作的看法他们现在认为它比他们能够更真实地捕捉一个时代在1986年欣赏与此同时,出现了一个新的观众,他们以非常不同的方式回应电影19世纪的Berry Street房子 - 它有自己的Facebook页面 - 最近获得了当地的遗产地位在某种程度上这是因为它的作用在国际着名的成年电影中,人们在电影上映后不久出生,并受到它描绘的时代和社区的启发,现在朝着18 Berry Street Cornelius Delaney朝圣,当时称为Nique Needles和着名的演员在20世纪80年代中期,是20世纪70年代后期“场景”的一部分 他也是“太空中的狗”演员的一部分,扮演蒂姆·今的角色,德莱尼 - 现在是一位拥有博士学位的视觉艺术家,生活在法国 - 对于电影的幽默感很有哲理,洛文斯坦当时似乎很多人都在玩他的角色的低价倾向,并强调他们的部落关系的荒谬,学生活动家芭芭拉,谁访问房子喷出记忆的言论,或就此事克里斯海沃德的未命名的“电锯人”加入自我雕刻的不合适的房子作为一个“类型”的画廊,经常搞笑的密码德莱尼认为 - 特别是考虑到电影中描绘的许多人的后续成功 - 他们理应被洛文斯坦更认真地对待</p><p>例如,音乐家雨果竞赛刚刚发布他的回忆录“道路系列”(2016年)已故音乐家罗兰德·霍华德在另一部洛文斯坦电影“Autoluminiscent”(2011年)中进行了庆祝和纪念活动</p><p> k Cave,在全球范围内创造了令人印象深刻的职业生涯奥利奥尔森,电影的音乐总监,也作为表演者出现在其中,一直保持着创新的音乐生涯尽管如此,德莱尼承认,我们都参与其中,这有点奇怪在它里面是Sam的生活和理查德的生活以及Tim的生活,我们都在1980年2月的一个聚会上闲逛,然后六年后的三月我们得到报酬来重建同一个派对但是,他也感觉到了电影中所展示的世界存在潜在的有效性:那群人,就像 - “是的,当然会发生在我们身上......我们是澳大利亚人所知道的最棒的人”自从“太空之狗”(Dogs in Space)旨在揭示七十年代后期反商业,反一切音乐的坚韧不拔的一面(24小时派对人,控制,我们做什么)以来,一系列国际“朋克摇滚”电影真实存在是秘密和逃亡,为ins但是,太空中的狗可以说与墨尔本电影制作的坚韧不拔相关,而不是朋克或相关环境的电影探索</p><p>相反,Monkey Grip(1982)和Pure Shit(1975)是其父母,死于布伦瑞克(1990)是它的兄弟和洛文斯坦的2001年电影“他死在手中的Felafel”它的后代“空间中的狗”中有压缩和简化,也许不同寻常的是,这是一个使得“直接”读取它的问题所在的时间框架电影的发生可能在1978年表面上看似几周或几个月 - 这是我们唯一的日期 - 或者说几年,到了80年代家庭本身也很难确定耳朵,乐队Dogs in空间基于,至少有三个拥有歌手Sam Sejavka的股票公司,该组的另外两名成员表示“Berry Street实际上是对几个不同地方的压缩,但它不是他最酷的一部分是“电影经常被错误地代表(例如,在维基百科上),描绘墨尔本短暂而不寻常的”小乐队“场景(即乐队的目标是短暂的,在这样的情况下,是一记耳光“严肃的”摇滚音乐)但这只是故事的一半:耳朵不是“小乐队”之一,从他们记录的遗产和那些看到他们原始化身的人的见证来判断,他们是一个非常有成就的另一方面,没有什么野心的才华横溢的摇滚乐队,太空中的狗,通常是无能的,我们看到他们表演的两首歌并没有激发或喜悦在1987年的电影论文采访中,洛文斯坦沉溺于他的方式</p><p>向潜在的投资者透露,他对电影音乐的计划是,它很可怕,但我们会发现这是非常可怕的......当我们在蒙纳士的太空狗展示时,这是一件奇怪的事情</p><p>大学研讨会去年年底,一位20多岁的观众声称已经看过这部电影数百次</p><p>他说,这是他在新南威尔士州地区长大的十几个周末的核心要素他很有兴趣知道这部电影的神话但是(在某种程度上)是“真实的”然而,他的朋友团队对这一行动的反应并不是对历史事件的描述,而是对社会场景,观点和方法的描述,这种观点在数十年代和几代人之间复制 类似的故事 - 在某些方面 - 是由一位二十五岁左右的学生讲述的,他的室友被电影所感动,而罗兰德·霍华德在2009年去世,他为贝里街的房子做了一个共同的生活</p><p>这涉及“音乐/外出,毒品,愤怒的邻居...... 7-11故事以及他要求人们在晚上开车送他周围......”“然后,”她补充说,“他克服了它并研究了法律”在庆祝以虚无主义为中心的年轻波希米亚主义(如果不是自恋),“空间中的狗”是一部开创性的电影</p><p>它并没有因为专注于一个有趣的音乐家,艺术家和崇拜者的圈子而道歉,但也对自己感兴趣(并且是自私的)它也 - 特别适合这个时代 - 没有尝试以固有的可爱或可识别的角色为特色这是一部新颖的电影世界观,从此成为最先进的电视中的de rigeur:想想Seinfeld或Mad Men,但是最近女孩当赫芬顿邮报作家莉娜凯在2014年对女孩提出抗议时,她发现“很难与之相关 - 或者想与之联系 - 一个拒绝如此彻底的自我改善的人,我总是认为必须获得好东西在生活中,“她回应了Luby在三十年前对空间中的狗的中心反对之一.Lowenstein的电影的许多核心人物表面上都拒绝,同时仍然感受到他们中产阶级背景的舒适拥抱,就像Hannah,Marnie, Jessica,Shoshanna和他们在女孩中的卫星在这两种情况下,社会群体的描述经常被阅读(特别是被这种描述感到受到威胁的批评者),要么是不加批判的,要么是精英主义的:为班级的封闭线路或者描绘出来的一代人创造“太空”不仅具有历史意义,而且对后代的价值也具有转向电影真实和文本的品质;它也具有永恒性和当代感,使其与后代相关在这种情况下,德莱尼对他在20世纪70年代后期的经历的评论可能是最相关的:我认为享乐主义消耗了我们很多人,但现在的恐怖事件回顾性地证实了我们的立场,即社会被征服,消费主义得到了充实,政治得到了解决,一切都被淹没了,....

下一篇 : 查尔斯费尔柴尔德